Ndidi Dike, Sous couvert du contrôle des ressources

Ndidi Dike, In the Guise of Resource Control, 2017, © Ndidi Dike

L’artiste Ndidi Dike, Pernod Ricard Fellow 2017, pré­sente avec « Sous cou­vert du contrôle des res­sour­ces » un nouvel ensem­ble d’oeu­vres réa­li­sées à Paris au cours de sa rési­dence à la Villa Vassilieff. Il s’agit de la pre­mière expo­si­tion mono­gra­phi­que de la Villa Vassilieff depuis l’ouver­ture du lieu en février 2016.
L’expo­si­tion retrace les récits des poli­ti­ques pré- et post­co­lo­nia­les du contrôle des res­sour­ces natu­rel­les et humai­nes en Afrique. Composées de maté­riaux méta­pho­ri­que­ment char­gés, les sculp­tu­res entrent en dia­lo­gue avec l’espace archi­tec­tu­ral de la Villa Vassilieff et invi­tent les visi­teurs à reconsi­dé­rer les effets de la dia­spora afri­caine dans un contexte global. Elles démon­trent la néces­sité de décons­truire la com­plexité des rap­ports économiques, sociaux et poli­ti­ques qui se retrou­vent au coeur de pro­blé­ma­ti­ques telles que la citoyen­neté, l’iden­tité, le statut des réfu­giés et les migra­tions.

Ndidi Dike (1960, Londres, Royaume-Uni) a passé son enfance en Angleterre. Elle a étudié la pein­ture et a notam­ment obtenu un diplôme de pre­mier cycle en pein­ture et tech­ni­ques mixtes à Nsukka en 1984. L’artiste tra­vaille des médiums variés comme l’ins­tal­la­tion, la sculp­ture ou encore la vidéo. Ayant appris la sculp­ture en auto­di­dacte, elle déve­loppe une pra­ti­que trans­gres­sive de ce médium qui l’impose comme l’une des artis­tes contem­po­rai­nes majeu­res du conti­nent. À partir de 2004, son oeuvre revi­site le lan­gage de la pein­ture. Sa méthode impli­que d’iden­ti­fier de la stra­té­gie artis­ti­que la plus appro­priée pour le spec­ta­teur au moment même où il contem­ple une œuvre. Pour ce faire, elle mobi­lise ses recher­ches sur un thème ou un sujet par­ti­cu­lier. Ses thèmes incluent l’escla­vage, le consu­mé­risme, l’urba­nisme, la culture visuelle nigé­riane, l’his­toire de l’art, les migra­tions trans­fron­ta­liè­res, le multi-cultu­ra­lisme, les études post­co­lo­nia­les, l’iden­tité et les poli­ti­ques contem­po­rai­nes. Elle dirige un ate­lier pro­fes­sion­nel à Lagos et a exposé à plu­sieurs repri­ses à l’inter­na­tio­nal.